Saint-Eustache (Paris)

Die Pfarrkirche Saint-Eustache gilt als die bedeutendste Pariser Kirche des 16. Jahrhunderts und die erste, die Motive der Antike zeigt. Sie steht an der Rue Rambuteau im 1. Arrondissement und war die Kirche der Händler des benachbarten Pariser Markthallen (heute mit dem Forum des Halles bebaut). Saint-Eustache ist dem frühchristlichen Märtyrer Eustachius geweiht und stellt den letzten Pariser Sakralbau der Gotik dar; er lässt bereits den Geist der aufkommenden Renaissance erkennen. Dabei wurde die Großstruktur einer Kirche der Gotik mit den antikisierenden Einzelformen der Renaissance verbunden.

Saint-Eustache

Ansicht von Süd-West, links die klassizistische Fassade

Geschichte

Nach dem Bau der Markthallen von Paris, die Philipp II. errichten ließ und mit der neuen Stadtmauer umschloss, wurde ein Gotteshaus in der Umgebung notwendig. Daher wurde 1213 die Kapelle Ste-Agnès errichtet, die später zur Pfarrkirche St-Eustache wurde. Sie unterstand bis ins 17. Jahrhundert St-Germain-l’Auxerrois.

St. Eustache mit alter Fassade aus der Topographia Galliae (1655)

Der Grundstein zum heutigen Kirchengebäude wurde durch König Franz I. 1532 gelegt, die Bauarbeiten zogen sich jedoch in sechs Bauabschnitten bis 1640 hin, wobei jedoch vom ursprünglichen Entwurf kaum abgewichen wurde. Die Bauarbeiten begannen ungewöhnlicherweise mit dem Querhaus, worauf das Langhaus folgte und erst zuletzt wurde der Chor errichtet, für den die alte, bis dahin noch genutzte Kirche 1623 abgerissen wurde. Der Chor wurde 1637 geweiht. Als Autor des ursprünglichen Entwurfs wurde Pierre Lemercier d. Ä. vermutet, ohne das es dafür nähere Beweise gäbe.

Nachdem Jean-Baptiste Colbert 1665 zwei Kapellen in die Turmuntergeschosse der Westfassade einbauen ließ, gab der Boden unter dem Westportal nach. Die Westfassade und das erste Langhausjoch mussten daher 1688 abgerissen werden. Der Grundstein zu einer neuen Fassade wurde erst 1754 durch den Herzog von Chartres Louis-Philippe II. gelegt. Die Arbeiten nach dem Entwurf von Jean Hardouin-Mansart de Jouy wurden 1788 unvollendet eingestellt.

Während der Revolution wurde die Kirche verweltlicht, geplündert und als Stall verwendet. Während der Französischen Revolution und aufgrund eines Brandes im Jahre 1844 wurde ein Teil der Inneneinrichtung zerstört.

In dieser Kirche fand die erste Kommunion des Sonnenkönigs Ludwig XIV. statt. Hier wurden u. a. Pierre Marivaux und Jean-Philippe Rameau bestattet. Auf dem heute nicht mehr existierenden Pfarrfriedhof war (vorübergehend) der exkommunizierte Bühnenautor und Schauspieler Molière bestattet worden, der, wie auch Madame de Pompadour, in Saint-Eustache getauft worden war. Auch Anna Maria Mozart fand dort ihre letzte Ruhe.

Architektur

Die Kirche hat eine Länge von 100 Metern, eine Breite von 43 Metern und eine Gewölbehöhe von 33,5 Metern. Sie ist damit die größte Renaissancekirche Frankreichs.

Der Innenraum vermittelt auf den ersten Blick den Eindruck einer großen gotischen Basilika. Erst wenn man länger und genauer hinsieht, bemerkt man die geschickte und durchaus durchdachte Einbindung von antikisierenden Renaissance-Elementen, vor allem Säulenvorlagen, in die gotische Grundstruktur. In Anlehnung an Notre Dame wurden der kreuzförmige Grundriss, der fünfschiffige Aufbau, das Triforium und das Netzgewölbe nach gotischem Vorbild gewählt. An den Pfeilern wird der eigenartige Charakter der Bauweise am deutlichsten: Die der Gotik nachgebildeten Pfeiler sind außen nochmals mit Renaissance-Säulen besetzt.

Die Kirche ist früher zum Teil sehr negativ beurteilt worden, z. B. von Viollet-le-Duc, einem der führenden Denkmalpfleger Frankreichs im 19. Jh.: „St-Eustache ist ein schlecht entworfenes und schlecht gebautes Denkmal, ein wirrer Haufen aus von allen Enden entliehenen Bruchstücken, ohne einigendes Band und ohne Harmonie, eine Art gotischen Skelettes, bekleidet mit römischen Fetzen, zusammengestückt wie die Flecken eines Harlekin-Kostüms.“ In der heutigen Zeit, in der das Ideal der Stilreinheit weniger als Grundlage des Kunsturteils gilt, wird der Bau positiver gesehen, und es werden neue Deutungen entwickelt (z. B. von Anne-Marie Sankovitch).

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  Kirchenschiff
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  Blick zur Orgel
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  Chorgewölbe mit hängenden Schlusssteinen
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  Blick in die Vierung
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  Blick in das Hauptschiff

Ausstattung

Langhaus

Der ehemalige Hochaltar wurde von Richelieu beauftragt und von Simon Vouet geschaffen. Er bestand aus einem zweistöckigen Aufbau, wobei das obere Bild, die Apotheose des St. Eustache sich heute im Museum zu Nantes befindet. Das untere Bild, das Martyrium des St. Eustache, hängt nun an der südöstlichen Vierungssäule.

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  Vouet, „Apotheose des St. Eustache“, jetzt in Nantes
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  „Martyrium des St. Eustache“

Ebenfalls über der Tür zum nördlichen Seitenschiff hängt von François Lemoyne „Johannes der Täufer“ sowie das Grabrelief des Curé J. F. R. Secousse von 1771.

Über der Tür zum südlichen Seitenschiff hängt eine klassizistische Kopie des „Martyriums der heiligen Agnes“ von Domenichino sowie ein Relief mit dem Porträt des General François de Chevert von 1771 mit einer Grabschrift von Jean-Baptiste d’Alembert. Die Bank für den Kirchenvorstand im Langhaus wurde um 1720 von Pierre Lepautre nach Zeichnungen von Jean-Sylvain Cartaud geschaffen. Die Neorenaissance-Kanzel ist ein Werk von Victor Baltard.

Wichtige Werke in den Langhauskapellen sind

• in der zweiten nördlichen Langhauskapelle: Kopie nach Rubens „Anbetung der Hirten“
• in der dritten nördlichen Langhauskapelle: Raymond Mason, „Der Auszug des Obst und Gemüses aus dem Herzen von Paris am 28. Februar 1969“ aus Pappmaché von 1969–71

Chor und Querhaus

Das Grabmal Jean-Baptiste Colberts (1619–1683) von Antoine Coysevox nach Entwürfen von Charles Le Brun in der siebten nördlichen Chorkapelle zählt zu den bedeutendsten französischen Skulpturen des 17. Jahrhunderts. Es stand einst unter einer Arkade am Eingang der Marienkapelle und besaß noch einen heute nicht mehr vorhandenen Engel. Das Grabmal zeigt Colbert auf einem schwarzen Kenotaph kniend und betend, links davon die Allegorie der Treue, ausgeführt von Jean-Baptiste Tuby und rechts die des Überflusses, eigenhändig von Coysevox.

In der sechsten nördlichen Chorkapelle befindet sich das Gemälde „Die Jünger von Emmaus“, welches von Peter Paul Rubens und seiner Werkstatt stammen soll und wohl zwischen seiner Rückkehr aus Italien 1608 und 1611 – als es bereits als Stich publiziert wurde – entstanden ist. Es ist seit 1811 im Besitz von St-Eustache.

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  Grabmal Jean-Baptiste Colberts
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  Peter Paul Rubens, „Die Jünger von Emmaus“

Weitere bedeutende Werke im Chor sind

• in der dritten nördlichen Chorkapelle: Santi di Tito, „Der Engel des Tobias“, von Napoleon aus Wien mitgebracht;
• in der vierten nördlichen Chorkapelle: Keith Haring, „Das Leben Christi“ von etwa 1989
• in der fünften nördlichen Chorkapelle: Rutilio Manetti, „Ekstase der heiligen Magdalena“;
• in der sechsten nördlichen Chorkapelle: Grablegung eines Heiligen, 17. Jahrhundert;
• in der Marienkapelle statt ihrer ursprünglichen Fenster Lünetten mit Fresken von Thomas Couture von 1851–54 sowie von Jean-Baptiste Pigalle die ursprünglich für den Invalidendom geschaffene und 1804 für St. Eustache erworbene Marienstatue;
• in der zweiten südlichen Chorkapelle: Luca Giordano (Zuschreibung), „Beweinung Christi“;
• in der dritten südlichen Chorkapelle: Grabrelief des Arztes Marin de La Chambre von 1669;
• die Fenster mit Darstellung von Kirchenvätern, Aposteln und Heiligen von Antoine Soulignac von 1631.

Im südlichen Querhaus befindet sich eine Johannes-Statue von etwa 1400.

Musik

Hauptorgel

Vorgängerinstrumente

Prospekt mit Rückpositiv der großen Orgel

Fahrbarer Zweitspieltisch der Orgel im Kirchenschiff

Die erste Orgel in St. Eustache wurde im 16. Jahrhundert gebaut. Im Laufe der Jahrhunderte weist die Kirche eine lebhafte Orgelgeschichte auf. Dazu zählt auch eine Reihe von Missgeschicken: Mit dem infolge von Senkungserscheinungen nach 1665 fällig gewordenen Abbruch der Westfassade ging diese erste Orgel vermutlich verloren. Ein 1844 von der Orgelbaufirma Daublaine-Callinet neu erbautes Instrument brannte ab, nachdem Charles Spackman Barker, dem Konstrukteur des Instruments, eine Öllampe bei Reparaturarbeiten entglitten und in eine unerreichbare Stelle der Orgel gefallen war.

1854 erbauten die Orgelbauer Ducroquet und Barker ein neues Werk mit 68 Registern auf vier Manualwerken und Pedal; dieses Instrument wurde während der Pariser Kommune teils zerstört. Joseph Merklin entwarf und errichtete ab 1876 ein neues, viermanualiges Werk mit 72 Registern im Gehäuse von 1854, welches viel Lob erhielt. Ab etwa 1926/27 sollte das Merklin-Orgelwerk auf Wunsch des damaligen Organisten Joseph Bonnet umgebaut werden. Der Orgelbauer Rinckenbach schlug vor, die mechanische Spieltraktur gegen eine elektropneumatische auszutauschen und den Klang aufzuhellen, wovon Bonnet begeistert war; jedoch war vier Jahre danach immer noch nichts passiert. Schließlich wurde die Firma Rinckenbach aufgelöst, Victor Gonzales begann 1931 mit den Arbeiten, die Rinckenbach hatte erledigen sollen. 1932 war der Umbau beendet, die Orgel umfasste nun 84 Register. Der ab 1945 tätige Organist André Marchal initiierte während seiner Amtszeit weitere klangliche Änderungen an der Orgel, welche Gonzales vornahm. Als 1963 eine Überholung der Orgel fällig war, bestand Marchal auf die Ausführung dieser Arbeiten durch Gonzales. Da die Stadt Paris den Auftrag aber an Jean Herman vergab, legte Marchal sein Amt sofort nieder. Nachdem Herman während der Arbeiten überraschend gestorben war, kam die Firma Gonzales doch noch zum Zuge und vollendete die Instandsetzung, was am Weggang Marchals aber nichts mehr änderte.

Das Ergebnis der letzten Restaurierung der 1970er Jahre unter der Ägide von Marchals Nachfolger Jean Guillou war derart unbefriedigend, dass das vielmals umgebaute Orgelwerk von 1872 im Gehäuse von 1854, unter anderem aufgrund der verschlissenen Elektrik und der von ihr ausgehenden Brandgefahr, 1977 stillgelegt wurde. Die Stadt Paris erteilte daraufhin der Firma Dunand um 1978 herum den Auftrag für eine neue Orgel mit über 100 Registern und mechanischen Spiel- und Registertrakturen, welche 1980 fertig sein sollte. Dunand war damit offenbar überfordert. Nachdem sechs Jahre lang kein Fortschritt bei der Realisierung erkennbar war, zog Paris den Auftrag zurück, woraufhin die Firma Dunand erlosch.

Heutige Orgel

Jean-Louis Coignet und Guillou entwarfen den Grundentwurf für das neue Instrument, welches in dem vorhandenen Orgelgehäuse des Instruments von 1854 Platz finden sollte. Auf dieser Grundlage fand 1985 eine erneute Ausschreibung statt, aus der die Orgelbauer Van den Heuvel (Dordrecht, Niederlande) und Klais (Bonn) stimmgleich hervorgingen. 1986 fiel die Wahl schließlich auf die Firma Van den Heuvel.

Die Fertigung des Instruments begann unmittelbar darauf in deren Orgelbauwerkstatt und dauerte bis August 1988. Die Orgel war dort fertig spielbar aufgestellt – mit Ausnahme des Gehäuses, das in der Kirche verblieb. Im Herbst 1988 wurden die Teile nach Paris transportiert, innerhalb von vier Monaten im Orgelgehäuse montiert und die Orgel im Frühjahr 1989 offiziell abgenommen.

Das Orgelwerk ist großteils neu, mit Ausnahme der Prospektpfeifen und wenigen Registern aus der alten Orgel. Wiederverwendet wurde u. a. das Cor de Basset 8′, welches der britische Orgelbauer Henry Willis dem Organisten Joseph Bonnet geschenkt hatte. Besonderheiten des Instrumentes sind u. a. die beiden 32-Fuß-Register in der Grand Orgue und im Récit, die Vielzahl überblasender Flöten (Flute harmoniques) im Solowerk, und auch zwei 32′-Zungenstimmen im Pedal. Die Orgelbaufirma stiftete die Contre-Bombarde 32′, nachdem die Contre-Trombone allein sich als zu schwach für diese große Orgel erwies.

Das Instrument lässt sich von zwei Spieltischen aus spielen. Der Hauptspieltisch auf der Orgelempore hat eine mechanische Traktur für das Positif und die Grand Orgue; die Trakturen für Récit, Grand Coeur, Solo und Pedal werden durch Barker-Maschinen unterstützt; außerdem ist auch die Traktur der Grand Orgue mit Barker-Maschinen ausgestattet, die allerdings zuschaltbar sind; die Barker-Maschinen selber sind in einem besonders schalldämmenden Gehäuse untergebracht. Der zweite Spieltisch ist beweglich im Kirchenschiff aufgestellt.

Das Windwerk besteht aus sechs Radialventilatoren. Eine Besonderheit ist die Verteilung der Winddrücke: Sie liegen zwischen 90 und 167 mm WS und werden durch 23 Magazinbälge besorgt. Bis auf das Positif haben alle Werke mindestens drei verschiedene Winddrücke, jeweils für Bass-, Mittel- und Diskantlage; die Tuben des Grand-Choeurs stehen auf 150 mm WS und die Chamaden-Register im Solowerk haben einen sechsfach gestuften Winddruck, der von 105 bis 167 mm WS reicht.

Das Instrument hat insgesamt 101 Register (147 Pfeifenreihen) mit über 8000 Pfeifen auf fünf Manualen und Pedal und ist damit eine der größten Orgeln Frankreichs.

I Positif C–c4 01. Quintaton 16′ 02. Montre 08′ 03. Salicional 08′ 04. Unda-Maris 08′ 05. Bourdon 08′ 06. Prestant 04′ 07. Flûte à Fuseau   04′ 08. Nasard 02 2⁄3′ 09. Doublette 02′ 10. Tierce 01 3⁄5′ 11. Larigot 01 1⁄3′ 12. Septième 01 1⁄7′ 13. Fourniture V 02′ 14. Cymbale II 01⁄3′ 15. Douçaine 16′ 16. Trompette 08′ 17. Cromorne 08′ 18. Clairon 04′ Trémolo

II Grand-Orgue C–c4 19. Montre 32′ 20. Montre 16′ 21. Principal 08′ 22. Flûte à Cheminée 08′ 23. Violoncelle 08′ 24. Grosse Flûte I–II 08′ 25. Prestant 04′ 26. Flûte 04′ 27. Doublette 02′ 28. Grande Fourniture IV–VIII   02 2⁄3′ 29. Plein-Jeu IV–V 01′ 30. Sesquialtera II 02 2⁄3′ 31. Grand Cornet III–V 32. Bombarde 16′ 33. Trompette 08′ 34. Clairon 04′

III Récit Expressif C–c4 35. Flûte à Cheminée 16′ 36. Principal 08′ 37. Cor de Nuit 08′ 38. Flûte Traversière 08′ 39. Viole de Gambe 08′ 40. Voix Céleste 08′ 41. Octave 04′ 42. Flûte Octaviante 04′ 43. Octavin 02′ 44. Carillon III 02 2⁄3′ 45. Plein-Jeu VI 02 2⁄3′ 46. Contrebasson 32′ 47. Bombarde 16′ 48. Trompette Harmonique   08′ 49. Basson-Hautbois 08′ 50. Voix Humaine 08′ 51. Clairon Harmonique 04′ Trémolo

IV Grand-Chœur C–c4 52. Violonbasse 16′ 53. Bourdon 16′ 54. Diapason 08′ 55. Flûte Majeure 08′ 56. Violon 08′ 57. Principal 04′ 58. Grande Quinte 05 1⁄3′ 59. Flûte Conique 04′ 60. Grande Tierce 03 1⁄5′ 61. Quinte 02 2⁄3′ 62. Grande Septième 02 2⁄7′ 63. Fifre 02′ 64. Grande Neuvième 01 7⁄9′ 65. Plein-Jeu Harmonique II–VIII   02′ 66. Clarinette 16′ 67. Cor de Basset 08′ (h) 68. Tuba Magna 16′ 69. Tuba Mirabilis 08′ 70. Cor Harmonique 04′

V Solo C–c4 71. Flûte Harmonique 08′ 72. Flûte Octaviante 04′ 73. Nasard Harmonique 02 2⁄3′ 74. Octavin 02′ 75. Tierce Harmonique 01 3⁄5′ 76. Piccolo Harmonique 01′ 77. Harmoniques III 01 1⁄3′ 78. Ranquette 16′ 79. Chalumeau 08′ 80. Trompeteria II 04′ 81. Trompette en Chamade I–III   08′ Trémolo

Pédale C–g1 82. Principale basse 32′ 83. Flûte 16′ 84. Contrebasse 16′ 85. Soubasse 16′ 86. Grande Quinte 10 2⁄3′ 87. Flûte 08′ 88. Violoncelle 08′ 89. Grande Tierce 06 2⁄5′ 90. Quinte 05 1⁄3′ 91. Flûte 04′ 92. Flûte 02′ 93. Théorbe II 04 4⁄7′ 94. Mixture V 04′

Fortsetzung Pédale 95. Contre-Bombarde   32′ 96. Contre-Trombone 32′ 97. Bombarde 16′ 98. Basson 16′ 99. Trompette 08′ 100. Baryton 08′ 101. Clairon 04′

• Koppeln:
  • Manualkoppeln: I/II, I/III, III/II, IV/II, V/II, V/III
  • Pedalkoppeln (Tirasses): I/P, II/P, III/P, IV/P, V/P
  • Suboktavkoppeln (Octaves Graves): II/II, III/III, IV/IV, V/V
  • Koppeln nur am Kirchenschiffsspieltisch: III/P und IV/P jeweils als Superoktavkoppel; III/I, V/IV als Normalkoppeln; Altkoppel IV/II; Soprankoppel V/II
• Spielhilfen: Crescendo Générale, Sostenuto Positif, Sostenuto Récit, Sostenuto Solo, freie Kombinationen, Tutti. Appel Machine
• Anmerkungen:

(h) = historisches Register aus Vorgängerinstrumenten

Titularorganisten

Titularorganisten an Saint-Eustache sind seit 2015 Thomas Ospital und Baptiste-Florian Marle-Ouvrard.

Titularorganisten an Saint-Eustache waren:

von	bis	Name
?	?	Antoine Foucquet
1696	?	Pierre Foucquet
?	?	Marie-Louis Foucquet
1815	1834	Jacques-Marie Beauvarlet-Charpentier
1854	1876	Édouard Batiste
1876	1879	vakant

von	bis	Name
1879	1904	Henri Dallier
1905	1905	A. Périlhou
1906	1944	J. Bonnet
1945	1963	André Marchal
1963	2014	Jean Guillou
1971	1995	André Fleury (Co-Titularorganist)

von	Name
2015	Baptiste-Florian Marle-Ouvrard
2015	Thomas Ospital

Chororgel

Chororgel

Zur musikalischen Begleitung der Liturgie befindet sich rechts des Chorraumes auch eine kleine Chororgel mit 16 Registern in einem schlichten klassizistischen Gehäuse. Das Instrument geht vermutlich zurück auf den Orgelbauer Abbey im Jahr 1842, wurde allerdings in der Zwischenzeit häufig umgebaut.

Uraufführungen

In Saint-Eustache wurden mehrere bedeutende Werke der Kirchenmusik uraufgeführt:

• am 22. November 1855 die Cäcilienmesse von Charles Gounod
• ebenfalls im Jahre 1855 das Te Deum von Hector Berlioz
• im Jahre 1866 die Graner Messe von Franz Liszt

Literatur

• Julia Droste-Hennings, Thorsten Droste: Paris. DuMont Verlag, Köln 2003, ISBN 3-7701-6090-8, S. 282–285.
• J.L. van den Heuvel: The Van den Heuvel organ of Saint-Eustache, Paris. J.L. van den Heuvel, Dordrecht 1989. 
• Anne-Marie Sankovitch, A Reconsideration of French Renaissance Church Architecture. In: Guillaume, Jean (Hrsg.): L’église dans l’architecture de la renaissance: actes du colloque tenu à Tours du 28 au 31 mai 1990. Picard, Paris 1995, ISBN 2-7084-0473-3, S. 161–180.
• Eglise St-Eustache (Hrsg.): Le grand-orgue de Saint-Eustache à Paris. Reconstruit en 1877 et 1878 par J. Merklin. Louis Perrin et Marinet, Lyon 1879. 
• Heinfried Wischermann: Architekturführer Paris. Gerd Hatje Verlag, Ostfildern 1997, ISBN 3-7757-0606-2, S. 42.

Weblinks

Commons: Saint-Eustache (Paris) – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Église Saint-Eustache in der Base Mérimée des französischen Kulturministeriums (französisch)
• Seite der Kirche (franz.)
• Saint-Eustache (Paris). In: Structurae

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