Bach-Werke-Verzeichnis

Das Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) ist das bekannteste Verzeichnis der Werke von Johann Sebastian Bach. Es ist thematisch geordnet und wurde 1950 in seiner ersten Version vom Musikwissenschaftler Wolfgang Schmieder vorgelegt. Bei den geistlichen Kantaten folgte Schmieder der Reihenfolge der Bachausgabe, deren Nummerierung sich bereits eingebürgert hatte; es folgen weitere Gruppen von Vokalwerken und anschließend Kompositionen für Orgel und Cembalo sowie Kammer- und Orchestermusik. Die einzelnen Werkgruppen beginnen zunächst mit Zyklen (soweit existent) oder sonst repräsentativeren Gruppen und lassen danach einzeln überlieferte Werke folgen.

Johann Sebastian Bach 1746, mit Rätselkanon (Ölgemälde von Elias Gottlob Haußmann)^[1]

Seither hat das Verzeichnis einige Erweiterungen und Korrekturen erfahren, ist aber in seiner Grundstruktur unverändert. Da inzwischen weitere Werke Bachs aufgefunden wurden, andere hingegen als unecht bewiesen wurden, ist die Nummerierung teilweise lückenhaft und nach der Nummer 1080 um Werke ergänzt, die außerhalb der eigentlich passenden Nummernbereiche stehen. Ferner existiert ein mehrteiliger Verzeichnisanhang mit zweifelhaften Werken.

Die aktuelle Neuausgabe ist im Juni 2022 erschienen.^[2]

Ein anderes Verzeichnis der Werke Bachs ist das Bach-Compendium.

Vokalwerke – BWV 1–524

Kantaten, BWV 1–224

BWV 1–200 – Geistliche Kantaten
BWV 201–224 – Weltliche Kantaten

Motetten, BWV 225–231

BWV 225 – Singet dem Herrn ein neues Lied, für zwei vierstimmige gemischte Chöre
BWV 226 – Der Geist hilft unser Schwachheit auf
BWV 227 – Jesu, meine Freude
BWV 228 – Fürchte dich nicht, ich bin bei dir
BWV 229 – Komm, Jesu, komm
BWV 230 – Lobet den Herrn, alle Heiden
BWV 231 – Sei Lob und Preis mit Ehren (Erster Satz von Telemann)

Messen, BWV 232–236

BWV 232 – h-Moll-Messe
Lutherische Messen
- BWV 233 – F-Dur
- BWV 234 – A-Dur
- BWV 235 – g-Moll
- BWV 236 – G-Dur

Einzelne Messsätze, BWV 237–242

BWV 237 – Sanctus in C-Dur
BWV 238 – Sanctus in D-Dur
BWV 239 – Sanctus in d-Moll
BWV 240 – Sanctus in G-Dur
BWV 241 – Sanctus in D-Dur
BWV 242 – Christe eleison in g-Moll

Magnificat, Passionen, Oratorien, BWV 243–249

BWV 243 – Magnificat
BWV 244 – Matthäus-Passion
BWV 245 – Johannes-Passion
BWV 246 – Lukas-Passion (größtenteils nicht von Bach)
BWV 247 – Markus-Passion (nur Text erhalten, Musik verschollen)
BWV 248 – Weihnachtsoratorium, Zyklus aus sechs Kantaten
BWV 249 – Kommt, eilet und laufet („Oster-Oratorium“)
BWV 249a – Entfliehet, verschwindet, entweichet, ihr Sorgen (Kantate zum Geburtstag des Herzogs Christian von Sachsen-Weißenfels am 23. Februar 1725)
BWV 249b – Verjaget, zerstreuet, zerrüttet, ihr Sterne. Die Feier des Genius (Kantate zum Geburtstag des Grafen von Flemming am 25. August 1726)

Vierstimmige Choralsätze, BWV 250–438

BWV 250–252 Drei Choräle zu Trauungen
BWV 253–438 – 371 Vierstimmige Choralsätze (vierteilige Sammlung, herausgegeben von Kirnberger und C. Ph. E. Bach)

Lieder und Arien, BWV 439–524

BWV 439–507 – Geistliche Lieder und Arien aus Schemellis Gesangbuch
- BWV 469 Ich steh an deiner Krippen hier
- BWV 478 Komm, süßer Tod
- BWV 479 Kommt, Seelen, dieser Tag
BWV 508–518 – Arien und Lieder aus dem zweiten Notenbuch der Anna Magdalena Bach (1725)
BWV 519–523 – Fünf geistliche Lieder
BWV 524 – Quodlibet

Orgelwerke – BWV 525–771

Nicht choralgebundene Werke, BWV 525–598, 1027a

BWV 525–530 – Triosonaten
BWV 531–552 – Präludien und Fugen (z. B. Präludium und Fuge Es-Dur BWV 552)
BWV 553–560 – Acht kleine Präludien und Fugen (werden Johann Tobias Krebs oder Johann Ludwig Krebs zugeschrieben)
BWV 561–563 – Fantasien und Fugen
BWV 564 – Toccata C-Dur
BWV 565 – Toccata und Fuge d-Moll
BWV 566 – Toccata E-Dur (Fassung in C-Dur als BWV 566a)
BWV 567–569 – Einzelne Präludien
BWV 570–573 – Einzelne Fantasien
BWV 574–581 – Einzelne Fugen
BWV 582 – Passacaglia c-Moll
BWV 583–586 – Trios (BWV 585 von Fasch, BWV 586 von Telemann)
BWV 587–591 – Einzelwerke (BWV 587 nach Couperin; Echtheit umstritten)
BWV 592–597 – Sechs Konzerte nach verschiedenen Meistern (Bearbeitungen; das sechste wohl nicht von Bach)
BWV 598 – Pedal-Exercitium (Fragment)
BWV 1027a – Trio

Choralsätze, BWV 599–771

BWV 599–644 – Orgelbüchlein
BWV 645–650 – Schübler-Choräle
BWV 651–668 – Leipziger Choräle (Achtzehn Choräle von verschiedener Art)
BWV 669–689 – Choralbearbeitungen aus dem dritten Teil der Clavier-Übung
BWV 690–713a – Kirnberger-Choräle
BWV 714–740 – Choralbearbeitungen
BWV 741–765 – Choralvorspiele
BWV 766–768 – Partiten
BWV 769 – Kanonische Veränderungen über Vom Himmel hoch
BWV 770 – Partite divere sopra Ach was soll ich Sünder machen?
BWV 771 – Variationen über Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’

Cembalowerke – BWV 772–994

Zwei- und dreistimmige Werke, BWV 772–805

BWV 772–786 – Zweistimmige Inventionen
BWV 787–801 – Dreistimmige Sinfonien
BWV 802–805 – Vier Duette (für ein Tasteninstrument; aus Clavierübung Teil III)

Suiten, BWV 806–845

BWV 806–811 – Englische Suiten
BWV 812–817 – Französische Suiten
BWV 818–824 – Diverse Suiten
BWV 825–830 – Sechs Partiten
BWV 831 – Ouvertüre h-Moll (aus Clavierübung Teil II)
BWV 832–845 – Einzelwerke (BWV 840 von Telemann)

Präludien und Fugen, BWV 846–962

BWV 846–869 – Das Wohltemperierte Klavier, 1. Teil
BWV 870–893 – Das Wohltemperierte Klavier, 2. Teil
BWV 894–902a – Präludien und Fugen
BWV 903–909 – Fantasien und Fugen (darunter die Chromatische Fantasie und Fuge)
BWV 910–916 – Toccaten
BWV 917–923 – Fantasien und Präludien
BWV 924–932 – Neun kleine Präludien aus dem Clavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach
BWV 933–938 – Sechs kleine Präludien
BWV 939–943 – Fünf kleine Präludien
BWV 944–962 – Fugen

Sonaten, Konzerte, Variationen, BWV 963–994

BWV 963–967 – Sonaten
BWV 968–970 – Sonstige Einzelwerke
BWV 971 – Italienisches Konzert (aus Clavierübung Teil II)
BWV 972–987 – Sechzehn Konzerte nach verschiedenen Meistern
BWV 988 – Goldberg-Variationen (aus Clavierübung Teil IV)
BWV 989–991 – Diverse Arien und Variationen
BWV 992 – Capriccio B-Dur sopra la lontananza de il fratro dilettissimo
BWV 993 – Capriccio E-Dur
BWV 994 – Applicatio C-Dur (aus dem Clavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach)

Kammermusik – BWV 995–1040

Werke für Laute, BWV 995–1000, 1006a

BWV 995 – Suite g-Moll
BWV 996 – Suite e-Moll
BWV 997 – Suite c-Moll
BWV 998 – Präludium, Fuge und Allegro Es-Dur
BWV 999 – Präludium c-Moll
BWV 1000 – Fuge g-Moll
BWV 1006a – Suite E-Dur

Werke für ein Soloinstrument, BWV 1001–1013

BWV 1001–1006 – Sonaten und Partiten für Violine solo
BWV 1007–1012 – Suiten für Violoncello solo
BWV 1013 – Suite für Flöte solo a-Moll

Sonaten mit Cembalo oder Continuo, BWV 1014–1040

BWV 1014–1019 – Sechs Sonaten für Violine und Cembalo (Sammlung)
BWV 1020–1026 – Einzelne Werke für Violine und Cembalo oder Continuo
BWV 1027–1029 – Sonaten für Gambe und Cembalo
BWV 1030–1032 – Drei Sonaten für Flöte und obligates Cembalo
BWV 1033–1035 – Drei Sonaten für Flöte und Continuo
BWV 1036–1040 – Triosonaten für zwei Instrumente und Continuo

Orchesterwerke – BWV 1041–1071

Konzerte, BWV 1041–1065

BWV 1041 – Violinkonzert a-Moll
BWV 1042 – Violinkonzert E-Dur
BWV 1043 – Konzert für 2 Violinen d-Moll
BWV 1044 – Tripelkonzert für Cembalo, Flöte, Violine und Streicher a-Moll
BWV 1045 – Konzert in D-Dur (Fragment)
BWV 1046–1051 – Brandenburgische Konzerte
BWV 1052–1059 – Konzerte für ein Cembalo und Orchester
BWV 1060–1065 – Konzerte für zwei, drei oder vier Cembali und Orchester

Suiten, BWV 1066–1071

BWV 1066–1071 – Orchestersuiten

Kontrapunktische Werke – BWV 1072–1080

BWV 1072–1078 – Kanons
BWV 1079 – Musikalisches Opfer
BWV 1080 – Die Kunst der Fuge

Weitere Werke

Später eingereihte Kompositionen, BWV 1081–1128

Die Verzeichnisnummern nach 1080 wurden erst nach der ursprünglichen Erstellung des Bach-Werke-Verzeichnis (1950) eingefügt und enthalten später ergänzte Werke J. S. Bachs.

BWV 1081–1089 – Ergänzungen (BWV 1083 „Tilge, Höchster, meine Sünden“ nach Pergolesis Stabat mater, BWV 1087 – Verschiedene Canones)
BWV 1090–1120 – Orgelchoräle der Neumeister-Sammlung
BWV 1121–1126 – Weitere Ergänzungen
BWV 1127 – Alles mit Gott und nichts ohn' ihn, Arie für Sopran
BWV 1128 – Wo Gott der Herr nicht bei uns hält, Choralfantasie für Orgel

Anhänge

Anhang I – Fragmente und verschollene Werke, BWV Anh. 1–23

BWV Anh. 1–19 – Verschiedene Kantaten
BWV Anh. 20 – Lateinische Ode
BWV Anh. 21 – Magnificat (von Telemann^[3])
BWV Anh. 22 – Oboenkonzert (nur Thema erhalten)
BWV Anh. 23 – Konzert e-Moll (nur Continuostimme erhalten)

Anhang II – Zweifelhafte Werke, BWV Anh. 24–155

BWV Anh. 24–41 – Vokalwerke
BWV Anh. 42–79 – Orgelwerke
BWV Anh. 80–152 – Cembalowerke
BWV Anh. 153–155 – Kammermusik

Anhang III – Fälschlich zugeschriebene Werke, BWV Anh. 156–189

BWV Anh. 156–170 – Vokalwerke (Die Motette Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn, BWV Anh. 159, gilt heute als echt.)
BWV Anh. 171–183 – Werke für Tasteninstrumente
BWV Anh. 184–189 – Kammermusik

Spätere Ergänzungen zum Anhang, BWV Anh. 190–213

BWV Anh. 190–200 – Verschollene Werke und Fragmente
BWV Anh. 201–207 – Zweifelhafte Werke
BWV Anh. 208 – Fälschlicherweise zugeschriebene Werke
BWV Anh. 209–213
BWV deest
BWV deest BC
BWV deest Emans
BWV deest Kast Bach Inc.
BWV deest Serien

Der Begriff „deest“ (lateinisch „fehlt“) bezeichnet Werke, die nicht im Werkeverzeichnis aufgeführt sind, jedoch anderweitig identifizierbar sind. Die Identifikationsquelle wird gegebenenfalls dahinter angegeben.

Literatur

Alfred Dörffel: Thematisches Verzeichniss der Instrumentalwerke von Johann Sebastian Bach. C.F. Peters, Leipzig 1882 [Vorläufer des BWV] archive.org
Wolfgang Schmieder: Bach-Werke-Verzeichnis (BWV). Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Johann Sebastian Bach.
1. Ausgabe, Wiesbaden 1950, Breitkopf & Härtel; XXII, 747 S.
2. Ausgabe, überarbeitet und erweitert, Wiesbaden 1990, Breitkopf & Härtel; XLVI, 1014 S. ISBN 3-7651-0255-5.

Weblinks

Bach-Digital.de Bach-Werke-Verzeichnis, Quellenkatalog und Digitalisate
Bach-Werke-Verzeichnis, bei IMSLP mit Links zu den Partituren
Klassika.info – Werkverzeichnis und Informationen zu J. S. Bach
Die Werke Johann Sebastian Bachs bachdiskographie.de (private Website)

Einzelnachweise

↑ Das Gemälde hing viele Jahrzehnte in der Thomasschule. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts wurde es mehrfach „aufgefrischt“ und übermalt, wobei ein Teil des ursprünglichen Ausdrucks wohl verlorenging bzw. verwischt wurde. 1913 kam das Original ins Stadtgeschichtliche Museum Leipzig, wo versucht wurde, die Übermalungen so gut es ging wieder zu entfernen. Eine 1748 von Haußmann selbst angefertigte Kopie des Bildes von 1746 befand sich zunächst wohl im Besitz von C. P. E. Bach, galt dann lange Zeit als verschollen und wurde 1952 durch William H. Scheide (Princeton, New Jersey) erworben, der das Bild nach seinem Tod 2014 testamentarisch dem Bach-Archiv Leipzig vermachte.
Bei den beiden Haußmann-Bildern handelt es sich um die einzigen Bilder, bei denen Bachs Identität eindeutig feststeht; bei allen anderen Porträts, die Bach zugeschrieben werden, ist die Zuordnung unsicher. Siehe dazu The Face Of Bach (Memento vom 14. Juli 2011 im Internet Archive). Bachs Identität ist bei den Haußmann-Gemälden deswegen gesichert, weil er auf dem Gemälde eine eigene Komposition in der Hand hält, den Canon triplex a 6 voci (sechsstimmiger Dreifach-Kanon, BWV 1087), eine kunstvolle kanonische Variation aus dem Thema der Aria der Goldberg-Variationen. Siehe dazu youtube.com (Memento vom 16. Juli 2013 im Internet Archive).
↑ Verlagsnachricht
↑ Die Musikforschung, Jg. 21/1968, S. 44

[1] Das Gemälde hing viele Jahrzehnte in der Thomasschule. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts wurde es mehrfach „aufgefrischt“ und übermalt, wobei ein Teil des ursprünglichen Ausdrucks wohl verlorenging bzw. verwischt wurde. 1913 kam das Original ins Stadtgeschichtliche Museum Leipzig, wo versucht wurde, die Übermalungen so gut es ging wieder zu entfernen. Eine 1748 von Haußmann selbst angefertigte Kopie des Bildes von 1746 befand sich zunächst wohl im Besitz von C. P. E. Bach, galt dann lange Zeit als verschollen und wurde 1952 durch William H. Scheide (Princeton, New Jersey) erworben, der das Bild nach seinem Tod 2014 testamentarisch dem Bach-Archiv Leipzig vermachte.
Bei den beiden Haußmann-Bildern handelt es sich um die einzigen Bilder, bei denen Bachs Identität eindeutig feststeht; bei allen anderen Porträts, die Bach zugeschrieben werden, ist die Zuordnung unsicher. Siehe dazu The Face Of Bach (Memento vom 14. Juli 2011 im Internet Archive). Bachs Identität ist bei den Haußmann-Gemälden deswegen gesichert, weil er auf dem Gemälde eine eigene Komposition in der Hand hält, den Canon triplex a 6 voci (sechsstimmiger Dreifach-Kanon, BWV 1087), eine kunstvolle kanonische Variation aus dem Thema der Aria der Goldberg-Variationen. Siehe dazu youtube.com (Memento vom 16. Juli 2013 im Internet Archive).

[2] Verlagsnachricht

[3] Die Musikforschung, Jg. 21/1968, S. 44

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