Nightcrawler – Jede Nacht hat ihren Preis

	Film
Titel	Nightcrawler – Jede Nacht hat ihren Preis
Originaltitel	Nightcrawler
Produktionsland	Vereinigte Staaten
Originalsprache	Englisch
Erscheinungsjahr	2014
Länge	117 Minuten
Altersfreigabe	FSK 16; JMK 16;
Stab
Regie	Dan Gilroy
Drehbuch	Dan Gilroy
Produktion	Jennifer Fox; Jake Gyllenhaal; Tony Gilroy; David Lancaster; Michel Litvak
Musik	James Newton Howard
Kamera	Robert Elswit
Schnitt	John Gilroy
Besetzung
	Jake Gyllenhaal: Louis Bloom; Rene Russo: Nina Romina; Riz Ahmed: Rick Carey; Bill Paxton: Joe Loder; Ann Cusack: Linda; Kevin Rahm: Frank Kruse; Kathleen York: Jackie; Eric Lange: Kameramann;

	Film
Titel	Nightcrawler – Jede Nacht hat ihren Preis
Originaltitel	Nightcrawler
Produktionsland	Vereinigte Staaten
Originalsprache	Englisch
Erscheinungsjahr	2014
Länge	117 Minuten
Altersfreigabe	FSK 16; JMK 16;
Stab
Regie	Dan Gilroy
Drehbuch	Dan Gilroy
Produktion	Jennifer Fox; Jake Gyllenhaal; Tony Gilroy; David Lancaster; Michel Litvak
Musik	James Newton Howard
Kamera	Robert Elswit
Schnitt	John Gilroy
Besetzung
	Jake Gyllenhaal: Louis Bloom; Rene Russo: Nina Romina; Riz Ahmed: Rick Carey; Bill Paxton: Joe Loder; Ann Cusack: Linda; Kevin Rahm: Frank Kruse; Kathleen York: Jackie; Eric Lange: Kameramann;

Nightcrawler – Jede Nacht hat ihren Preis (Originaltitel: Nightcrawler) ist ein US-amerikanischer Krimi-Thriller aus dem Jahr 2014. Das Regiedebüt von Dan Gilroy, der auch das Drehbuch schrieb, handelt von einem jungen Mann, der sich in Los Angeles als freier Journalist auf die Suche nach sensationellen Bildern von Unfällen und Verbrechen macht. In den Hauptrollen sind Jake Gyllenhaal, Rene Russo, Riz Ahmed und Bill Paxton zu sehen. Premiere hatte der Film am 5. September 2014 beim Toronto International Film Festival. Der deutsche Kinostart war am 13. November 2014.

Handlung

Der Kleinkriminelle Louis Bloom sieht in Los Angeles eines Nachts zufällig, wie zwei Kameramänner, sogenannte Nightcrawler, Einsatzkräfte dabei filmen, wie sie dem Opfer eines Autounfalles helfen. Er versucht, deren Mitarbeiter zu werden, was einer der beiden aber ablehnt. Daraufhin besorgt sich Louis eine Kamera und einen Funkscanner, um den Polizeifunk abhören zu können.

Louis beginnt, den Nachrichtensender KWLA 6, bei dem die Redakteurin Nina das Sagen hat, mit Bildmaterial von Unfällen und Gewalttaten zu beliefern, und etabliert sich langsam als besonders rücksichtsloser und findiger Kameramann. Nina erkennt und fördert sein Talent. Louis drückt sich stets höflich aus, verliert nie die Kontrolle und zeigt nie schlechtes Benehmen, trägt aber klar psychopathische Züge. Als Praktikanten heuert er den leichtgläubigen Rick an, der ihn, den Fahrer, durch die Straßen von Los Angeles navigieren soll. Viele Handlungsstränge werden nur angedeutet. So bleibt unklar, ob Louis zu Beginn des Films einen Wachmann umbrachte oder nur verletzte, wie die teils erpresste, teils freiwillige sexuelle Beziehung von ihm zur doppelt so alten Journalistin Nina aussieht und inwiefern er in den schweren Unfall seines Konkurrenten Joe Loder involviert war.

In einer Nacht gelingt es Louis, lange vor der Polizei am Tatort eines dreifachen Raubmordes zu sein. Er filmt zuerst die flüchtenden Täter, geht dann in das Haus, filmt die blutüberströmten Leichen und ist mit Rick schon wieder weg, bevor die Polizei eintrifft. Das Material übergibt er an Nina und später auch an die Polizei, hält dabei aber die Aufnahmen der Täter zurück. Von Nina fordert er kaltblütig mehr Geld, Nennung seiner Firma als Quelle, Kontakte im Sender und sogar eine sexuelle Beziehung. Mithilfe des Kennzeichens des Fluchtwagens ermittelt Louis den Wohnort eines der Mörder und wartet dort mit Rick auf ihn. Um wieder spektakuläre Bilder zu erhalten, will er die Festnahme der Mörder in einer belebteren Gegend filmen und folgt ihnen daher bis zu einem Restaurant, ehe er die Polizei anruft. Als diese eintrifft, kommt es zu einem Schusswechsel, bei dem einer der beiden Täter mit dem Wagen entkommen kann. Louis und Rick verfolgen direkt hinter der Polizei den flüchtenden Mörder. Die Verfolgungsjagd endet, als sowohl der Fluchtwagen als auch der Polizeiwagen in einen schweren Unfall verwickelt werden.

Da Rick, dem die Illegalität ihres Vorgehens bewusst ist, versucht hatte, eine deutliche Erhöhung seines Gehalts von Louis zu erpressen, lässt ihn dieser eine Nahaufnahme des verunglückten Mörders in seinem Wagen machen, wohl wissend, dass dieser noch lebt. Der Mörder erschießt Rick und befreit sich aus dem Wrack. Den aus einigen Metern Entfernung filmenden Louis ignoriert er nach kurzem Blickkontakt und humpelt mit der Waffe in der Hand den nun eintreffenden Streifenwagen entgegen. Er wird nach kurzer Warnung erschossen. Louis filmt alles, übergibt das Material an Nina und spricht freiwillig mit der Polizei. Diese kann aber nicht beweisen, dass er vorsätzlich Informationen zurückgehalten hat.

In der letzten Szene hält Louis drei neuen Praktikanten eine kurze Ansprache, ehe das nun vierköpfige Team mit zwei Vans zur nächtlichen Arbeit aufbricht.

Synchronisation

Die deutsche Synchronisation entstand nach einem Synchronbuch von Tobias Neumann und der Dialogregie von Antonia Ganz im Auftrag der Interopa Film, Berlin.^[3]

Rolle	Darsteller	Sprecher
Louis Bloom	Jake Gyllenhaal	Marius Clarén
Nina Romina	Rene Russo	Traudel Haas
Rick	Riz Ahmed	Constantin von Jascheroff
Joe Loder	Bill Paxton	Torsten Michaelis
Linda	Ann Cusack	Silke Matthias
Frank Kruse	Kevin Rahm	Viktor Neumann
Jackie	Kathleen York	Dana Friedrich
Kameramann	Eric Lange	Olaf Reichmann

Rezeption

Kritik

Der Film erhielt überwiegend positive Kritiken. Bei Metacritic erhielt Nightcrawler einen Metascore von 76/100 basierend auf 45 Rezensionen,^[4] bei Rotten Tomatoes waren 95 Prozent der 280 Rezensionen positiv. Zusammenfassend schreibt man dort, der Film biete „durch seine unruhige und visuelle Eleganz“ gepaart mit der „geschmeidigen Darbietung von Jake Gyllenhaal einen düsteren, zum Nachdenken anregenden Nervenkitzel“.^[5]

Begeistert zeigte sich Jörg Buttgereit von epd Film. Nightcrawler sei „eine Aufforderung an den Zuschauer zur Selbstreflexion über die eigene Schaulust“, ein Regiedebüt, das „wie ein Konglomerat aus Oliver Stones wilder Medienanklage Natural Born Killers und David Cronenbergs »auto-erotischem« Crash“ wirke. Vieles scheine „zynisch überhöht“, sei „aber bei näherer Betrachtung kaum übertrieben“. Letztendlich erzähle „der Film eine klassisch amerikanische Erfolgsstory […] mit einem erschreckend realen bitteren Beigeschmack“.^[6]