Orgeln der Kathedrale von Nancy

Die Orgeln der Kathedrale von Nancy sind eine Hauptorgel auf der Westempore sowie eine Chororgel. Die Hauptorgel geht zurück auf ein Instrument, das 1763 von dem Orgelbauer Nicolas Dupont erbaut wurde. Er errichtete sie auf der Orgelempore über dem Hauptportal der Kathedrale Notre-Dame de l’Annonciation von Nancy. Im Jahr 1861 baute Aristide Cavaillé-Coll das Instrument tiefgreifend um. Nach weiteren Umbauten im 20. Jahrhundert verfügt die Orgel heute über 65 Register, die auf vier Manuale und Pedal verteilt sind. Sie verbindet den klassisch-französischen mit dem symphonischen Orgelbau.

Hauptorgel der Kathedrale von Nancy
Allgemeines
Ort	Kathedrale von Nancy
Orgelerbauer	Nicolas Dupont
Baujahr	1763
Letzte(r) Umbau/Restaurierung	1861 durch Aristide Cavaillé-Coll
Epoche	Französische Romantik
Technische Daten
Anzahl der Pfeifen	4194
Anzahl der Register	65
Anzahl der Manuale	4
Tontraktur	Mechanisch mit Barkermaschine
Registertraktur	Mechanisch
Anzahl der 32′-Register	2

Hauptorgel

Geschichte

Die große Orgel von Dupont – 1763

Nicolas Dupont schuf zwischen 1756 und 1763 in Nancy seine größte Orgel, die zugleich eine der größten in Lothringen war. Einige Jahre zuvor hatte er eine vergleichbare Orgel für die Kathedrale von Toul erbaut, doch sollte das Instrument in Nancy die bischöflichen Ambitionen der Hauptstadt des Herzogtums Lothringen zeigen.

44 Register, zwei mehr als in Toul, fanden in einem monumentalen Gehäuse Platz, das wahrscheinlich von Jean-Nicolas Jennesson entworfen worden war. Das prächtige Gehäuse, das die ganze Breite der Empore ausfüllt, ist in mehrfacher Hinsicht originell: Die zwei großen Pfeifentürme, die das das heute verdeckte zentrale Fenster einrahmen, das von der Krone eingerahmte Wappen, das die Türme übersteigt und von den schwebenden Girlanden gehalten wird, sowie der zentrale konkave und nicht konvexe Turm verleihen dem Ganzen Eleganz und Größe. Dupont leistete ohne Zweifel seinen Beitrag zu dem Entwurf, da der Aufbau des Gehäuses deutlich dem der Kathedrale von Toul ähnelt. Dieser Entwurf wurde später von Dupont für die Orgel der Kathedrale von Verdun übernommen.

Die Disposition lautete vermutlich:

I Positif CD–d3 01. Montre 8′ 02. Bourdon 8′ 03. Flûte à cheminée 8′ 04. Prestant 4′ 05. Nazard 2 2⁄3′ 06. Doublette 2′ 07. Quarte de Nazard 2′ 08. Tierce 1 3⁄5′ 09. Larigot 1 1⁄3′ 10. Fourniture IV 11. Cymbale III 12. Cornet V 13. Trompette 8′ 14. Cromorne 8′ 15. Clairon 4′

II Grand-Orgue CD–d3 16. Montre 16′ 17. Bourdon 16′ 18. Montre 08′ 19. Bourdon 08′ 20. Flûte á cheminée 08′ 21. Prestant 04′ 22. Flûte á cheminée 04′ 23. Grosse Tierce 03 1⁄5′ 24. Nazard 02 2⁄3′ 25. Doublette 02′ 26. Quarte de Nazard 02′ 27. Tierce 01 3⁄5′ 28. Fourniture IV 29. Cymbale V 30. Cornet V 31. Bombarde 16′ 32. Trompette 08′ 33. 2e Trompette 08′ 34. Voix humaine 08′ 35. Clairon 04′ 36. Voix angélique 02′

III Récit c1–d3 37. Cornet V 38. Trompette 8′

IV Echo g0–d3 39. Bourdon/Prestant 8′+4′ 40. Cornet III

Pédale FF, GG, AA–f0 41. Flûte 08′ 42. Flûte 04′ 43. Trompette 08′ 44. Clairon 04′

• Koppeln: Manualschiebekoppel Pos/GO
• Tremblant fort, Tremblant doux

Anmerkungen

Die Erweiterung durch Jean-François Vautrin – 1814

Nach dem Tod von Nicolas Dupont (1781) führte sein Schüler Jean-François Vautrin im Jahr 1788 Reparaturen aus und fügte das Register grosse caisse (Große Trommel) hinzu. Nachdem die Orgel die Revolution dank des Organisten Michelot, der revolutionäre Melodien auf ihr spielte, ohne Schaden überstanden hatte, wurde sie 1808 erneut von Vautrin repariert. Bei dieser Gelegenheit wurden der Manualumfang von 50 auf 53 Tasten erweitert, dem Récit fünf Register hinzugefügt und Dispositionsänderungen im Hauptwerk und Rückpositiv vorgenommen. Die bedeutendsten Ergänzungen waren zwei Bombarden zu 32' und 16' aus Holz an der Rückwand des Instruments. Der Einbau der 32'-Bombarde, die möglicherweise die erste ihrer Art in Frankreich war, erforderte den Abriss eines Teils der hinteren Simse. Das Pedal begann jedoch erst bei F, so dass es sich „nur“ um eine Bombarde mit 22'-Länge handelte. Hierbei wurde auch das zentrale Fenster verdeckt.

Da Vautrin diese Arbeiten ohne die schriftliche Einwilligung der Verwaltung der Kathedrale unternommen hatte, weigerte sich diese im Jahr 1814 die Fertigstellung der Orgel zu bezahlen. Erst nach Vautrins Tod, 1836, wurde eine Einigung zwischen der Verwaltung der Kathedrale und den Töchtern des Orgelbauers erzielt. Zuvor war bereits ein Vertrag mit Joseph Cuvillier geschlossen worden, um u. a. die Balganlage zu ersetzen. Aber das Kultusministerium verlangte seinerseits andere Kostenvoranschläge, insbesondere von den Brüdern Callinet und den ursprünglich aus Mirecourt stammenden Brüdern Claude, die als in Paris ansässige Meister schließlich mit den Arbeiten beauftragt wurden.

Der Umbau durch Cavaillé-Coll – 1861

Spieltisch der Cavaillé-Coll-Orgel

Trotz der Änderungen, die seit dem Tod von Dupont gemacht wurden, bewahrte die Hauptorgel ihre klassische Struktur und verfügte weder über Streicher noch überblasende Flöten. Aufgrund des gewandelten Zeitgeschmacks wandte man sich 1857 an den berühmten französischen Orgelbauer Aristide Cavaillé-Coll, um das Instrument in eine symphonische Orgel umzuwandeln.

Wie in ähnlichen Situationen verwendete Cavaillé-Coll das Gehäuse sowie einen großen Teil des Pfeifenwerks. Er verteilte die Register des Hauptwerks auf zwei Manuale (Hauptwerk und Bombarde), ergänzte neue Register und erneuerte viele technischen Elemente des Instruments wie das Gebläse, die Traktur und den Spieltisch, behielt aber einen Teil der Windladen bei. Er ersetzte die beiden Holzbombarden von Vautrin durch zwei neue am gleichen Platz und installierte ein großes Schwellwerk oberhalb und hinter dem Hauptwerk, das ursprünglich hinter Leinen versteckt war. Die Füllungen der Seitenwände des Schwellkastens wurden aus Glas gebaut, was eine seltene Besonderheit darstellt.

Unter den von Cavaillé-Coll übernommenen Registern befanden sich zahlreiche Zungenregister, denen er weitere hinzufügte, wodurch er mit insgesamt 23 Zungenregistern den höchsten Anteil erreichte, den er je in einer seiner Orgeln hatte. Ebenfalls einzigartig ist die Anzahl von 15 Pedalregistern, die er in keinem anderen Instrument verwirklichte.

Disposition nach dem Umbau von Cavaillé-Coll

(Quelle: )

I Positif C–f3 Montre 08′ Bourdon 08′ Flûte harmonique 08′ Viole de Gambe 08′ Prestant 04′ Dulciane 04′ Doublette 02′ Piccolo 01′ Cornet V Plein-Jeu VII Trompette 08′ Basson-Hautbois 08′ Cromorne 08′ Clairon 04′

II Grand-Orgue C–f3 Montre 16′ Bourdon 16′ Corni-dolci 16′ Gambe 16′ Montre 08′ Flûte harmonique 08′ Bourdon 08′ Flautone 08′ Gambe 08′ Prestant 04′ Flûte octaviante 04′

III Bombarde C–f3 Flûte douce 04′ Quinte 2 2⁄3′ Doublette 02′ Cornet V Plein-jeu IX Bombarde 16′ Basson 16′ 1ère Trompette 08′ 2ème Trompette 08′ Cromorne 08′ Clairon 04′

IV Récit expressif C–f3 Quintaton 16′ Bourdon 08′ Flûte harmonique 08′ Gambe 08′ Voix céleste 08′ Flûte octaviante 04′ Octavin 02′ Basson 16′ Trompette 08′ Basson-Hautbois 08′ Voix humaine 08′ Clairon 04′ Trémolo Expression

Pédale C–f1 Soubasse 32′ Flûte 16′ Contrebasse 16′ Soubasse 16′ Flûte 08′ Violoncelle 08′ Flûte 04′ Bombarde 32′ Bombarde 16′ Bombarde 16′ Basson 16′ Trompette 08′ Basson 08′ Clairon 04′ Baryton 04′

• Koppeln: I/II, III/II, IV/II, I/P, II/P, IV/P
• Spielhilfen: Introduction II, Introduction II 16′, Appel Bombardes Ped, Appel Bassons Ped, Appel anches IV, Donner

Anmerkungen

Hærpfer-Erman – 1965

Im Jahr 1881 nahm Aristide Cavaillé-Coll grundlegende Wartungsarbeiten vor, und 1921 reparierte sein Nachfolger Charles Mutin die Schäden, die durch die vor der Kathedrale gefallenen Granaten verursacht worden waren. Ein Elektrifizierungsprojekt der Traktur durch Rœthinger aus Straßburg wurde durch den Ausbruch des Zweiten Weltkriegs verhindert.

1965 wurde eine Restaurierung durch die Orgelbaufirma Hærpfer & Erman durchgeführt. Diese wurde von Gaston Litaize überwacht und mündete schließlich in große Veränderungen entsprechend der neo-klassischen Ästhetik, die in den 1960er Jahren ihren Höhepunkt erreicht hatte. Zwar blieben das Gebläse, die Mechanik, der Spieltisch und die Windladen von Cavaillé-Coll erhalten, aber die Disposition wurde neu gestaltet. Dabei wurden etliche Register ausgetauscht bzw. umgesetzt und das Pfeifenwerk teilweise neu intoniert. Viele überblasende Register und Streicher sowie einige 16-Fuß-Register wurden zu Gunsten höherer Register (Mixturen und Aliquotstimmen), die der neoklassizistischen Auffassung besser entsprachen, entfernt. Wie in dieser Zeit üblich verwendeten Hærpfer & Erman für die neuen Register keine hochwertigen Materialien, die dem historischen Charakters des Instruments entsprochen hätten.

Die Orgel seit 2012

2012 führten Laurent Plet und Bertrand Cattiaux Arbeiten an der Orgel durch. Diese bestanden aus einer Ausreinigung, Wartung der mechanischen Trakturen und der Abdichtungen, einer Neuintonation des Positivs und einer Restaurierung der Zungenregister.

Auch wenn die Disposition seit dem Umbau von Hærpfer-Erman an der neo-klassischen Ästhetik orientiert ist, behält die Orgel aus klanglicher Perspektive dank des Pedals und des einzigartigen Schwellwerks, das von Änderungen am stärksten verschont wurde, die deutliche Note Cavaillé-Colls. Heute sind noch 24 Register (37 %) von Dupont, 23 (35 %) von Cavaillé-Coll, sowie zwei Register von Vautrin erhalten. Einige Register (17) wurden 1965 ersetzt, andere wie die Flöten oder die Zungenregister des Positivs verändert, letztere neu intoniert. Die reichhaltige Disposition des größten Instruments, das von Cavaillé-Coll außerhalb Paris gebaut wurde, verbunden mit der voluminösen und zugleich präzisen Akustik der Kathedrale verleiht dem Instrument eine besondere Majestät, Macht und Tiefe.

Das Gehäuse ist seit dem 9. August 1906 und der instrumentale Teil der Orgel seit dem 22. September 2003 als Monument historique eingestuft.

Disposition seit 2012

I Positif C–f3 Montre 08′ Bourdon 08′ Prestant 04′ Nazard 2 2⁄3′ Doublette 02′ Tierce 1 3⁄5′ Larigot 1 1⁄3′ Piccolo 01′ Cornet V Fourniture IV Trompette 08′ Basson-Hautbois 08′ Cromorne 08′ Clairon 04′ Tremblant

II Grand-Orgue C–f3 Montre 16′ Bourdon 16′ Montre 08′ Flûte harmonique 08′ Bourdon 08′ Prestant 04′ Flûte douce 04′ Grosse Tierce 3 1⁄5′ Quinte 2 2⁄3′ Doublette 02′ Septième 1 1⁄7′

III Bombarde C–f3 Principal 08′ Principal 04′ Principal 02′ Cornet V Fourniture V Cymbale IV Bombarde 16′ 1ère Trompette 08′ 2ème Trompette 08′ Cromorne 08′ Clairon 04′

IV Récit expressif C–f3 Quintaton 16′ Principal 08′ Bourdon 08′ Gambe 08′ Voix céleste 08′ Flûte octaviante 04′ Octavin 02′ Cornet V Plein-jeu IV Basson 16′ Trompette 08′ Basson-Hautbois 08′ Voix humaine 08′ Clairon 04′ Trémolo Expression

Pédale C–f1 Soubasse 32′ Flûte 16′ Contrebasse 16′ Soubasse 16′ Flûte 08′ Flûte 04′ Mixture IV Contrebombarde 32′ Bombarde 16′ Bombarde 16′ Basson 16′ Trompette 08′ Basson 08′ Clairon 04′ Baryton 04′

• Koppeln: I/II, III/II, IV/II, I/P, II/P, IV/P
• Spielhilfen: Introduction II, Appel anches I, IV, Appel anches 32′, Appel anches Pédale

Anmerkungen

Die Spiel- und Registertrakturen sind mechanisch. Die Trakturen im Hauptwerk sind mit einer Barkermaschine ausgestattet.

Organisten

• Johann Vexo ist Titularorganist seit 2009
• Guillaume Beaudoin ist zweiter Titularorganist seit 2014

Chororgel

Auf der linken Seite des Chores befindet sich eine Chororgel von Orgelbau Kuhn (Männedorf/Schweiz) aus dem Jahr 1912 mit 17 Registern in einem Gehäuse von Joseph Cuvillier aus dem Jahr 1844.

Weblinks

• Offizielle Webseite

Johann Vexo spielt in der Kathedrale von Nancy:

• J.S. Bach – Sinfonia aus Kantate BWV 29 [video]
• J.S. Bach – Fantasia und fuge C-moll BWV 537 [video]
• F. Liszt – Consolation Des-Dur [video]
• C.M. Widor – Andante sostenuto (Symphonie gothique) [video]
• Audio contents